声音不仅告诉我们“听见了什么”，也告诉我们“空间在哪里”

音乐位置：什么时候进入，比“好不好听”更可分析

音乐进入和退出的时间点，常常对应叙事情绪的转折。

如果音乐在对白前就出现，它可能提前提示观众如何理解接下来的场景；如果音乐在事件发生后才进入，它更像对结果的回应。有些段落让音乐跨越场景继续播放，可以把两个时间或地点连接起来。还有些段落刻意让音乐停在冲突前，留下更直接的环境声和呼吸声。

声景笔记不需要记录完整歌词或长段音乐内容，重点是位置与功能。若涉及真实作品，只说明分析所需部分，不提供可替代正版音乐的文件或下载。

静音段落：被拿掉的声音也是信息

所谓静音通常并非真正没有声音，而是把原本预期存在的声音拿掉或压低。例如拥挤场景突然只剩呼吸，动作结果发生时暂时没有冲击声，或人物得知信息后环境声被明显削弱。这种变化能让观众进入更主观的感受。

判断静音是否重要，要和前后段落比较。如果声音本来就很少，短暂安静未必意味着特殊表达；只有预期被打破，静音才更明显。

把声音和镜头对齐

分镜笔记可以和声景笔记放在同一时间线上。记录一个镜头切换时，声音是否一起切换；人物离开画面后，对白是否仍继续；下一个场景的环境声是否提前进入。这样会发现，很多“自然”的转场其实依靠声音完成。

对于对白内容本身，91次元不进行大量连续摘录。能够用概括解释时，优先用概括；确有必要时，只引用最低限度的片段，以尊重作品文本版权。